1979 yılı, diskodaki son büyük çiçekliydi ve tartışmasız elektrofunk ve sessiz fırtına devralmadan önceki klasik R&B'deki son büyük çiçekliydi, hip-hop, siyah müzik kurallarını sonsuza dek değiştirdi ve keskin görünümlü beyaz Britanyalıların istilası geldi. klavyelerle donanmış, klasik ruh, korkak ve Motown'a olan ilgilerini ironik bir şekilde sunmak için silahlanmış. Bununla birlikte, bu arada, R&B caz, daha hafif ve naught'a kavuşmakla meşguldü - ve bir daha asla yönetemeyeceği bir dereceye kadar.
İşte 1979’un en iyi Ar-Ge şarkıları, her zaman olduğu gibi, şimdiye dek pop pop listesine girenler oldu!
Bir disko divaya güvenilen vokal taraması ve saf funk'un kötü (hafif) çırpmasıyla, Cheryl Lynn'in onun harika bir vuruşundan kaçmasına imkan yoktu. Aslında, bütün kökeni hikayesi, kaçırılmayan disko-çağ yükselişinin bir zaman kapsülüdür: “The Wiz” in yapımcılığından büyük uyarılar alarak “The Gong Show” un kazanılmasını sağladı. Toto üyesi ve söz yazarı David Foster'ın kanadı. Ve ABD Top 40'ı bir daha hiç görmediyse bile, Ray Parker Jr.'dan Luther Vandross'a ve Jimmy Jam-Terry Lewis üretim ekibine herkes tarafından verilen R&B listelerinde varlığını sürdürdü.
R&B’deki herkes, 1979’da yatağa girmiş ve önyükleme yapmaktan utanmıyormuş gibi görünüyor, ama ruhun en muhafazakâr kişisi olan Smokey’e hareket etmeyi sadece doğal değil aynı zamanda geçici hale getirdi. "Ben İkincisi İkinci Duygu" yazan adam dışında başka kim, kızına "bu bir tek gecelik ilişki değil" olduğunu bildirmek için yolundan çıkar mıydı? Bir kutsallık olarak sadakat her zaman Robinson'un motifi idi ve bu yemyeşil balladda olduğu gibi o kadar ideal olanı (yine, amaçlanan hiçbir püf noktası) asla çivilenmemiş olabilir. Duygusal ve meleğin mükemmel bir karışımı, daha sonra duyduğu en iyi şarkıyı ilan etmek için Bruce Springsteen'den daha az hareket etmedi. Huey Lewis ve Gwyneth Paltrow'un kapağının hayaleti bile sonsuz parlaklığına zarar veremez.
Sık sık bahsedildiği gibi, "Biz Olacağız" denilen eski bir davetsiz misafirin yazdığı bir kapak, bu geçit töreni hâlâ Dino Fekaris ve Freddie Perren, şarkı yazarı ve yapımcıları olan eski bir soyağacıyla geldi. Jackson 5'in önceki hitlerinin yapımında yardımcı oldu, daha sonra yeni çıkmaya başladıkları uzun bir kariyere çarptılar. Nitekim, 60'ların ikilisi Peaches & Herb'ün kariyeri de atanan "Reunited" - masumiyetinin 'pop' ve R&B'de patladığı için, '79 'un ithaf şarkısıydı. Fekaris ve Perren'e üzerinde çalıştıkları diğer şeyleri "Hayatta Kalacağım" olarak bırakmalarını sağladı. Pek çok, yetmişli çocuk daha sonra "Reunited" ve Gloria Gaynor'ın "Survive" larını ergenliklerinin önderleri olarak buldu: ilk önce romantik mutlu son, daha sonra gerekli olmadı.
Başlangıçta, telefonunun dibinde bulunan zil olan genç sevgilisi Stacy Lattisaw için tasarlanmıştı, ancak bu işe yaramadığı zaman, Anita Ward devraldı ve başka bir mecazi yere koydu. Aslında, yeniden yazma oldukça ev içindeydi, eğer daha az yetişkin olmasa da - erkeği eve geldiğinde ve bulaşıkları yıkadıktan sonra, devam ediyor. Hiç kimsenin o kancalı şarkı sözlerine dikkat etmesi gerekmiyordu, küçük anahtarlı bir ses çanı kümesi, sadece enstrümanların çoğu yetmişli tarafından kesildi, (uzaylılar gibi ses çıkaran bir "boooop" sesi yapan) sindodu. İşlem ne olursa olsun, 1 no'lu disko, R&B, pop, İngiltere ve muhtemelen tüm Avrupa'ya yayılacak şarkıyla birlikte çalıştı. Ve yine de bir araba kazası ve bazı iş anlaşmazlıkları, Ward'ın bir daha asla hiçbir çizelgenin ilk 20'sini yapmadığından emin olmak için anlaştı.
Chuck şimdiye kadarki en büyük vuruşunun atıldığı zamanki bonafideslerini gerçek bir hüzün-efsane olarak kurmuştu, “Ashley's Roachclip” ile en çok örneklenmiş enstrümanlardan birini yaratmaya yardımcı oldu ve daha sonra "haddeleme", "go-go" ile DC sahnesini dönüştürdü. Git "Hip-Hop'ta büyük (kısa süreli) bir etkiye sahip olan dövüş. Bununla birlikte, onun şarkı şarkısı klasik bir ruh duruşundan geliyor - küçük bir caz organı, bazı blues vokalleri, şişman bir boynuz bölümü, çağrı cevaplama ve bongostaki bu go-go hissinin sadece bir ipucu. Yine de, kesinlikle introya girmek için rap yapıyormuş gibi geliyor. Çağlar arasında gerçek bir köprü.
70'lerin başındaki en cazip ama en zorlu kıyafetlerden biri - “Jungle Boogie” ve “Hollywood Swinging” ini hatırlıyorsunuz - disko böceklerini biraz geciktirdi, ancak kaygan, pürüzsüz dans pisti kutlamalarına metamorfozları doğada çok hafif Hip-hop'un yükselişinden önce ortaya çıkan herhangi bir eğilimden kurtulabildiği (ve yaptığı). Klasik bir formüldür, bu durumda söz yazarı, çok enstrümancı ve yapımcı Deodato tarafından tasarlanan: cinsiyet çekiciliği, oluktan aşağı su ve büyük kancalı kancalar ile yeni bir baş şarkıcı edinin. Kool vb. İlk denemesinde onu parkın dışına çıkardı, jazzy ve korkak kaldı, fakat onu parıltılı top banliyölerine çevirdi; Bu canny bekar bayanlara silah çağrısı hala özel içki sırasında çalışır.
Collegiate rap kahramanları De La Soul sonunda bu P-Funk reçelini hip-hop'un en erken geçit reçellerinden biri olarak yeniden yapılandırdı (1991'deki "Ben, Kendim ve ben"), ancak bu ikonik sentezi ve azalan bas çizgisini (ayrıca Snoop'u hatırlatan) geçmiş olsun ve Dre vurur) ve bulduğunuz şey daha da yüksek kalitede bir piyano-caz egzersizidir, George Clinton'ın istemeyeceği gibi sonsuzluğa dönüşür - ve anneliği şaşırtıcı bir şekilde seksi kılan, çok özel bir "haftanın çılgına" sadece ikinci sınıf öğrencisi, kelime oyunu. Clinton’ın standartlarına göre, uzun versiyonunda bazı kışkırtıcı Michael Hampton rock gitar patlamaları ile süslenen pratik bir aşk şarkısı. Oh, ve "twerk" kelimesi burada bir yerde bulunuyor.
Hiç bir program tasarlanmadı, ancak disko dönemi için bile, bu Teddy destanından daha fazla, ezik bir R & B baladını düşünmek zor olurdu. Tarih-gece komplo basit ama doğrudan: duşta birbirlerini sabun, birbirlerine sıcak yağ masajı verin ve sonra oradan nereye gittiğini görmek, göz kırpmak. Ama daha az ellerde aptalca ve tarihli bir aşık olan spiel gibi görünen şey, Teddy'nin içindeki tüm gücünü elinde tutuyor, çünkü ustalıkla sessiz güvence ve sadece tam sıcağında bir aslan kükremesi olarak tanımlanabilecek olan şey arasında hareket ediyor. Belki de başka hiçbir ruh adamı, Pendergrass'ın yaptığı gibi baştan çıkarma sanatını anlamadı - baştan çıkarıcılığa doruğa geçişi o kadar düzgündü ki, bunun gerçekleştiğini bile zor görüyorsunuz.
Prens bir keresinde ikinci albümünü yaptığında tek başına nasıl bir hit yaratacağını bildiğini ve Mor Birinin haklı olduğunu söyledi: sadece 21 yaşındayken Stevie Wonder rotasını aldı ve kendi tek kişilik grubu oldu. ilk single olan "Soft and Wet" ile porno için pop için biraz zor vurması, kısa bir süre sonra klasik R & B tarzında, radarın altına gizlice girmeyi öğrendi ("Seni gelmesini sağlayan tek kişi olmak istiyorum.".. '' koşuyorum '). Ünlü "Minneapolis Sound" öğelerinin çoğu henüz mevcut değil, ama zaten bir işaret yapıyordu: örneğin, 80'lerin pop standardı haline gelen bu 4/4 klavye koroyu bıçaklar.
Hip-hop, 70'lerin yapımıydı. inan ya da inanma, doğrudan Bronx bloğu partileri dışında, Ama ilk büyük çarpışma darbesi Jersey'den üç adam tarafından yapılırken, çok önemli değildi - bu tür şeylerin R&B'den daha fazlasını ne yapacağını bilemeyen pop radyo bir arkadaşınızın evinde kötü bir akşam yemeği yemekle ilgili tüm şeylere atlayın ("sonra bir markete Kaopectate'den hızlı bir şekilde rahatlamak için markete koşuyorsunuz!") ve bunu bir yenilik olarak etiketledi. Tam olarak değildi - aslında MCing'in geldiği sahneyi yeniden canlandırması için yeterli parti vardı - ama Chic'in "Good Times" riffini kopyalayıp (örneklemememek) bile ciddiye alınmadı. İki yıl içinde bu sonsuza dek değişecek.
