Jack "King" Kirby, Marvel Comics'in kralıdır ve Fantastic Four, X-Men ve Hulk gibi ikonik karakterlerin yaratılmasına yardımcı olmuştur. Ancak 1970'lerde, şirketle olan bazı farklılıklardan sonra, DC Comics'e gemi atladı.
Orada efsanevi "Dördüncü Dünyasını" yarattı ve dört çizgi roman başlığını kapsayan yeni bir mitoloji yarattı. Yeni Tanrılar, Darkseid ve Mister Miracle gibi yeni karakterler yarattı.
Yol boyunca Süpermen’i çizdi ve harika bir iş çıkardı. Kirby'nin en büyük yeteneklerinden biri kapak tasarımıydı. İşte şimdi burada Süpermen’den Jack Kirby’in en büyük örtüleri var.
Jack Kirby'nin Süpermen'in Pal Jimmy Olsen (şimdiki adı "Ex-Pal") için ilk kapağı # 133 "Kirby İşte!" DC ona sahip olmaktan gurur duyuyordu ve gösterdi. Kirby, kapaktan uçan nesnelere sahip olmayı severdi ve Süpermen’in bir motosiklet tarafından vurulmasından daha etkileyici olan nedir?
DC, Jack Kirby'nin onlar için çalışmasından dolayı mutluyken, tuhaf tarzını her zaman takdir etmediler. Bu yüzden, sık sık bir tasarım sunacak ve daha geleneksel bir tasarım için reddedilecekti. Bu kapak, Süpermen’in motosiklet tarafından devrildiği ve yüzünü gösteren sert bir silahla daha dramatik bir pozla ilk başta çok farklı görünüyordu.
Kapak Jack Kirby'nin muhteşem düzenine ve karakter tasarımına sahipken kapağın normal çalışmalarından çok daha basit olduğunu söyleyebilirsin. Bu galeri Kirby'in tasarımına bir hediye, ancak DC'nin tarzını nasıl idare edemediğine dair bir çalışma.
Bu kapak, baş döndürücü kötü motifin mükemmel bir örneğidir. Newsboy Legion'un çocukları dehşet içinde korkarken, devasa dört kollu bir yaratık Süpermen’e karşı geliyor. Süpermen onları korumak için poz veriyor. Klasik Süpermen.
Metin "dünyanın son günü" sözü veriyor! Kim bu çizgi romanı okumak istemez ki?
DC, Jack Kirby'nin onlar için çalışmasından dolayı mutluyken, Süpermen ve Jimmy Olsen gibi yerleşik karakterleri betimlemesiyle mutsuzdu. Bu yüzden sık sık başka sanatçıların Süpermen'deki tasarımlarını yeniden çizip değiştirmelerini sağladı. Ya sadece kafayı ve elleri ya da tüm bedeni değiştirirdi. Bu buna güzel bir örnek.
Kapaktaki güç, Süpermen ve Jimmy Olsen'un yerini aldı. Ancak, parlak tarafta, Kirby stiline oldukça yakın.
Kirby fotoğraf montajlarıyla bir yolunu buldu ve bunun en güzel örneği bu. Süpermen sayfadan stilize bir fotoğrafın önüne çıkar. Unutmayın, bunlar Photoshop'tan önceki günlerdir. Tüm bunları kağıt parçalarını elle keserek ve katmanlara yapıştırarak yapmak zorunda kaldılar! Usta işçilik.
Orijinal kalemler kayboldu ve Süpermen'in çizimi Neal Adams'a ait. Kirby'nin pozunu ve bakış açısını çoğaltmak kolay olamazdı ama Adams iyi bir iş çıkarıyor.
Sen de satıcılığı sevmelisin. Kirby, okuyucuyu çizgi romanı almaya cesaret edemiyor. Gerçek Kirby tarzında, “kıyametle ilgili her şeyi okuyan bir tavuk olmayın!” Diyor.
Herkes 1970'lerde hakaret çizgi roman Don Rickles için deli oldu ve Jack Kirby sayesinde Jimmy Olsen'e geldi.
Rickels'den izin aldılar ve Goody Rickles adında kötü bir kopyası olan onunla ilgili bir hikaye hazırladılar. Kapak Rickle'nin karikatürünün fotoğraf kolajını kullandı. Bir solucanın göz perspektifi Rickle doppelganger'ın abartılı atlayışını vurgular. Dört karakter abartılı formlarda bile mükemmel bir perspektife sahiptir. Süpermen'in başı elbette yerine geçti, ama Kirby'in ellerini bıraktılar.
Bu kapağı bu kadar harika yapan şey kopya. Mizahı vurgulamak için şöyle bir başlık koyuyor: “Succotash'ınızdaki defoliverler için hazır mısınız? Yemek kutunuzdaki mayınlara hazır mısınız? İki Rickles için hazır mısınız? ”
Bunun anlamı ne? Hiçbir fikrim yok, ama çizgi romanı almanı sağlayacak kadar tuhaf. Ve bu harika bir pazarlama.
Don Rickles'i çizgi romanlara dahil etmeyi hayal ettikleri zaman, üç panel üzerinde plan yaptılar, ancak iki bölümden oluşan bir hikaye yapmayı öneren Carmine Infantino idi. Promobil bir şeyin potansiyelini gördü. Infantino, iki sorunlu bir hikaye yayı olması gerektiğini söyledi. Böylece, iki sayfa yazmak yerine, Jack iki sayı yazdı.
Bu kapak odağı sayfanın ortasına getirmek için başka bir fotoğraf kolajı kullanır. Kirby genellikle abartılı zorla perspektif kullanan karakterlerin abartılı olması normaldir.
Goody Rickles'in pozunun ayağı havada kalırken daha da abartılmış olması ilginçtir. Harika ve kasıtlı olarak mizahi etki için abartılı. Bu tarz Mad Magazine kapaklarında yaygındır, ancak Kirby stilin etkinliğini göstermektedir. Superman'ın kafası elbette değiştirilir ve sağdaki sağlam bırakılan Guardian ile ilginç bir kontrast oluşturur.
Forever People'ın ilk sayısı, yeni kahramanları tam olarak yüzünüze iterek dinamik olarak tanıtıyor.
Kirby'nin en etkili kapak tasarımları, okuyucudan sayfa dışına çıkar. Genç Yeni Tanrılar - Yaratılış, Büyük Ayı, Siyah Vykin, Mark Moonrider, Güzel Hayalperest ve Serifan - Süpermen onları durdurmaya çalışırken, Süper Döngüyü sayfadan çeker. Forever People'ın hepsi çok heyecanlı görünüyor! Çizgi roman için üzülmemek zor.
Kaçınılmaz değişikliklere gelince, Frank Giacoia tarafından mürekkeplendiğinde "Süper Şehir", "Süper Şehir" olarak değiştirildi. Ayrıca, Kirby'nin orijinal kalemlerinde Süpermen yoktu, bu yüzden sadece promosyon nedeniyle eklenmesi mümkün.
Her Jack Kirby kılıfı sayfa çıkar ve bu mükemmel bir tanesidir. Süpermen, üstünden uçan karakterlere karşı geliyor. Süpermen, şaşırtıcı derecede savunmasız ve dehşet verici bir görsel kılan topraklanmıştır. Özellikle negatif bir görüntü oluşturmak için renk kullanması.
Süpermen’in figürünün omuzlarının etrafında dolanan, karakteristik olmayan ağır bir pelerini var. Süpermen’den daha çok Thor’a benziyor, ki bu şaşırtıcı değil. Kirby Drew Thor yıllarca.
Kirby'nin orijinal kalemleri inanılmaz derecede ayrıntılı ve "Kirby Krackle" adı verilen şeylerin çoğunda kullanılıyor. Dinamik enerjiyi temsil etmek için çok sayıda siyah nokta kullanmaya başladı. Tabii ki, bu mürekkepciler için bir kabustu, bu yüzden onları dışarıda bıraktılar.
Genel düzen mükemmel bir merkezi odağa sahiptir. Bütün karakterler merkezi dramatik bir şekilde çevreliyor. Su sayfa boyunca akar ve pratik olarak kucağınıza sıçrar. Merkezdeki deniz canavarı büyük ve güçlü görünüyor. Ancak içine alabilirsin.
Kirby, oranların ustasıydı ve her biri orantılı olarak tamamen farklı pozlar içeren yedi figürünüz var.
Öyleyse, Süpermen’i zarif bir şekilde tepeye kuş gibi yükseliyorsun. Kapağın orijinal kalemlerine Jack Kirby tarafından bakıldığında, yüzün ve ellerin Neil Adams tarafından yeniden yapıldığını görebilirsiniz. Onlar hissi değiştirir, ama ruhu değiştirmezler.
Bu kapak olduğu gibi kalabalık, güçlü bir merkezi pivot sayesinde hala yumuşak ve dinamik hissediyor.
Orijinal kapak, Süpermen’in, iki büyük figür öne doğru ilerlerken kırık kirişler tutmasını sağlayan güçlü bir görüntüsü. Yeni kapak, cesur ve güçlü çizgiler kullanır, çünkü korkunç bir yaratık kapıdan çıkmaya çalışıyor.
Süpermen sadece onlara asılıyor. Yine de iyi bir kapak.
Bu iyi ve kötü kapağın klasik bir örneğidir. Süpermen ve Caveman Jimmy Olsen'e karşı Newsboy Lejyonu. Jimmy herkesi kaçırmaya hazır gibi görünüyor ve hepsi korku içinde korkuyor.
Kirby perspektifte ustalaşmıştı ve bu kapak harika bir örnek. Kirby'den önceki çizgi romanlar sahne şovu gibiydi. Atışlar göz hizasındaydı ve herkesin yanında durmasını sağladı. Kirby hepsini değiştirdi. Dramatik etki için düşük açıları tercih etti.
Sadece bu perspektife bak. Son derece farklı derinliklerde sekiz karakteriniz var ve doğal görünüyor. Bunun tek istisnası, bedeni ve elleri Kirby'in tarzına uygun, ama başı saçma sapan görünen Süpermen'dir. Açıkçası, baş başka bir sanatçı tarafından değiştirildi.
Jack Kirby, iyi bir yüz ortaya koymaya çalıştı, ancak çalışmalarının sürekli ikinci tahmini onu acılandırdı. Harika bir iş çıkarmış ve Darkseid gibi ikonik karakterler yaratırken, kısa süre sonra Marvel Comics'e geri döndü. Muhteşem bir çalışmayı geride bıraktı ve izleri ve mirası Süpermen'de yaşıyor.
